——讀徐迅散文集《春天乘著馬車來了》
　　徐迅是與散文同在的。說他與散文同在，莫若說他與皖河同在，與鄉(xiāng)土同在。毫無疑問，徐迅是散文這個行當里不可或缺的一位作家，其作品的感召力，不僅當代，乃至未來都會不乏捧讀者……
　　在偌大中國，可以說成鄉(xiāng)土中國。盡管現(xiàn)在GDP已經位列世界第二，但中國還是農民成分居多，鄉(xiāng)土仍舊占據著中國的大片國土。而于文學，離開鄉(xiāng)土，似乎就缺少詩意的蔥綠，缺少神經的枝梢，顯得枯燥、浮泛、麻木。在城市化迅猛發(fā)展的今天，趙樹理、孫犁、沈從文、汪曾祺這些鄉(xiāng)土作家仍然在人們的口碑相傳中被閱讀、散布甚至效仿。
　　徐迅來自鄉(xiāng)土皖西南，十多歲甚至有過跟隨五里八鄉(xiāng)聞名的父親學打鐵，這位“用鐵錘為鄉(xiāng)村鍛造出了成千上萬的鋤頭、刀斧、鍋鏟……”的父親跟兒女們說得最多的一句話就是“鐵都捶扁了，還捶扁不了你們”。父親用鐵錘鍛打出生活所需的柴米油鹽，卻從不用“皮捶”敲打自己生養(yǎng)的未成年的子女……這些生命汁液深深地融入他的文學情懷，融入到他的生命歷程中，一段打鐵的經驗自覺與不自覺地反射到他未來生活的諸多層面，成為警句，成為操守，成為鞭策，也成為動力。
　　在鄉(xiāng)村，手藝人比一般農民多受尊重、被高看，他們在鄉(xiāng)村被視為有本事的人。他們見多識廣，腦子靈活，手腳麻利，思想也更為活躍，是農民階層的精英。徐迅作為手藝人的后代，為他日后從事文學創(chuàng)作奠定了手藝人的執(zhí)著與堅定。
　　徐迅與鄉(xiāng)土有著斬不斷理還亂的瓜葛，這不僅因為在故鄉(xiāng)的皖河、皖山有著他牽魂絆魄的雙親，以及情同手足的姐弟，還因為鄉(xiāng)土里有妹妹隕落的梔子花，有農耕文明遺落的各種農具和年年生發(fā)的各色種子、花草，以及那些扭動腰肢的水蛇、會唱歌的鳥類……在徐迅的眼里，鄉(xiāng)土生發(fā)的一切都是“跳動的火焰”，過眼云煙的都是“大地芬芳”。徐迅終其一生的記憶，也許都是依戀、彷徨著的那條皖河，以及皖河蒸發(fā)出的屢屢霧氣……
　　皖河兩岸低回縈繞著黃梅小調。“樹上的鳥兒成雙對”，這樣美妙的曲調盤桓流轉在他的故鄉(xiāng)。徐迅在字里行間自然少不了黃梅小調的縈回穿行。皖河孕育的鄉(xiāng)土，上面生息著紫煙裊裊、一代代香火，與波光粼粼的人文故事一并融入浩瀚的長江。在現(xiàn)代史上，陳獨秀、朱光潛、鄧稼先、趙樸初、張恨水、程長庚、嚴鳳英……這些晶瑩璀璨的名字被皖河水喂養(yǎng)得如雷貫耳，讓人肅然起敬。
　　在徐迅出色的散文篇章里，我們可以羅列出《它們》《泥土里的果實》《我的鄉(xiāng)村生活》《大地書頁》《大地上我們只過一生》《一九九九年的“雙搶”》《半堵墻》《春天乘著馬車來了》等諸多篇什。一個作家，終其一生，能落得三五篇文章讓人稱道，這輩子算是沒有白活。徐迅寫出如此之多的優(yōu)秀作品，散文著作一部部順利出籠，他還有什么不知足的呢？有一陣子，他的《半堵墻》入圍了一個著名獎項，并被作為首選懸掛于網絡供人們投票，那樣的欣喜其實比獲獎本身更有意義。
　　《皖河散記》平靜自然的敘述，與《跳動的火焰》飽滿結實的情緒宣泄，映襯出皖河、皖山的起伏跌宕與鄉(xiāng)土人情的張弛有度。徐迅駕著春天的“馬車”，給我們送來《大地芬芳》，作為蜜蜂般的讀者，我們跳著“五線譜”的步伐，在“音樂的花叢中穿行”，有什么理由不讓我們興高采烈地朗誦繁花似錦的詩句般的語言呢？
　　徐迅寫到故鄉(xiāng)皖河給我們涂抹的是一幅色彩斑斕的油畫景象；寫到親情時，則讓我們體味到水墨畫的濃郁清香；而寫到陽光、歲月這些標題時，我們讀到了寫意畫的內質。
　　品讀徐迅的散文，不得不佩服他駕馭語言的本領，一個個詩意濾鏡過的詞匯組合成句、成章，有如一葉輕舟行駛于風平浪靜的皖河水面。山水行舟，自然化外，優(yōu)美至極。一些鄉(xiāng)語俚句也是手到擒來，與通篇文章唇齒相依，恰到好處。
　　即便寫到苦難，徐迅讓人感到隱隱作痛的同時，也讓人讀到詩意的快感。這不得不讓人驚訝于他駕輕就熟的語言技巧，也驚訝于他內心世界的堅硬弱于柔軟。
　　徐迅的鄉(xiāng)土散文固然是與時俱進的。中國的鄉(xiāng)土文學始自上世紀二十年代，其代表作家魯彥、許欽文、蹇先艾、臺靜農、許杰、彭家煌、沙汀、艾蕪等，以樸實細密的寫實風格書寫了中國兒女在各自的鄉(xiāng)土上發(fā)生的種種悲劇，延續(xù)到抗戰(zhàn)期間的趙樹理、孫犁，形成了“山藥蛋派”和“荷花淀派”的鄉(xiāng)土小說流派，與此具有進步色彩的鄉(xiāng)土作家形成強烈反差的，則是另一批陶醉于田園風光的現(xiàn)代鄉(xiāng)土作家，當中廢名和沈從文最具代表性。在新時期的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作中，依然可以看到沈從文式鄉(xiāng)土文學寫作類型的延續(xù)，尤其是汪曾祺等作家的作品，沈從文式的清澈空靈被賦予更為樂觀明朗的特征，及至新時期涌現(xiàn)出的諸多聲名赫赫的鄉(xiāng)土作家如韓少功、李銳、張煒等，其作品展現(xiàn)出了另一幅圖景，他們以局外人的眼光打量著迅疾發(fā)生、又迅疾淹沒的一切，站在一個更自覺更冷峻的制高點，以文化代言人的身份，敘述著中華大地鄉(xiāng)土文化的變遷。徐迅應當歸屬為新時期的寫作者，他以自己獨特的視角切入皖河這片肥沃土壤，躋身于鄉(xiāng)土作家行列，給鄉(xiāng)土文學開拓出了一方嶄新天地。
　　讀完《春天乘著馬車來了》，我們不禁要問：皖河兩岸還有什么故事？徐迅接下來的作品又會是些什么景觀呢？我們期待著！