——評開灤著名畫家張霖生的寫意作品中的意境美
　　中國國畫寫意畫家給我的感覺是大氣、豪放、隨意、放松的個(gè)性，他們在我的心目中總有一種奇特的神秘感，因?yàn)槭冀K疑惑在他們筆下太神奇太奇妙了，一張宣紙，一碟一得閣墨汁，再加一個(gè)筆洗。他們隨意拿一支狼毫或白云，蘸上點(diǎn)墨汁，在宣紙上隨意揮毫潑灑，或蘸上點(diǎn)兒水，或加上點(diǎn)兒墨，運(yùn)用勾、皴、點(diǎn)、染等嫻熟技法，一會(huì)兒的工夫，一張大寫意的山水或人物畫就脫穎而出了。這種神秘的寫意畫就詭秘的顯相出來了。他們的詭秘神奇不但令我驚奇，就連西方的油畫大師看了也會(huì)叫絕。
　　我始終認(rèn)為中國的寫意畫家和工筆畫家在很多方面是有區(qū)別的，首先在穿著打扮上寫意畫家和工筆畫家就不一樣。工筆畫家的穿著打扮很樸素很傳統(tǒng)，他們的發(fā)型也很大眾。而寫意畫家們穿的大都是新潮的休閑的另類的有個(gè)性的服飾，他們的發(fā)型也是古典的飄逸的，他們的胡須更有個(gè)性和味道。有很多人對寫意畫家的穿著打扮不理解，我認(rèn)為這就是一個(gè)畫家的氣質(zhì)內(nèi)涵個(gè)性的最好的流露。只有達(dá)到這種境界才能有這種氣質(zhì)流露。我認(rèn)識幾個(gè)畫家，雪巖是畫大寫意的，他的畫在人民大會(huì)堂舉辦過展覽，還在國際上展出過。這幾年，他的頭發(fā)已經(jīng)全白了，飄逸的長發(fā)已經(jīng)過了肩膀；雪白的胡須垂到前胸，讓人一看就知道他是一個(gè)文化層次極高的人或者是位有影響的老學(xué)者。瑞章是著名的工筆畫家，幾十年來他始終保持著傳統(tǒng)的知識分子那種簡約樸素、為人師表的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)范，雖然他已經(jīng)出版了好幾本個(gè)人畫冊了，但他仍然謙遜平和低調(diào)，讓人欽佩。
　　畫家張霖生也是搞大寫意的，雖然他的頭發(fā)已經(jīng)很稀少了，但發(fā)型依然很瀟灑很流暢，風(fēng)一吹，稀疏的頭發(fā)飄揚(yáng)起來特別有風(fēng)度，給人的感覺似乎這就是搞大寫意的畫家風(fēng)格。我認(rèn)識畫家張霖生有三十多年了，上個(gè)世紀(jì)八十年代他在開灤一所中學(xué)教美術(shù)，我在另一所中學(xué)教語文，雖然我們不在一個(gè)學(xué)校，但屬一個(gè)教育系統(tǒng)，同歸開灤教育局管。在他那個(gè)學(xué)校有我的一個(gè)文學(xué)朋友，有機(jī)會(huì)我也能見到張霖生。我記得當(dāng)時(shí)他是畫人物國畫的，在市美展我看過他的獲獎(jiǎng)作品。當(dāng)時(shí)，他在教育系統(tǒng)很有名氣，在省、市美術(shù)界也很有影響，這點(diǎn)學(xué)校的老師們不太清楚。但我清楚他在美術(shù)界的知名度。我記得他在教書的過程中進(jìn)修了河北師范大學(xué)美術(shù)系，后來又到西安美術(shù)學(xué)院國畫系深造。他先后從師于著名畫家于潤、趙文發(fā)、肖煥、張步先生，主攻中國山水、人物畫。在幾年的學(xué)習(xí)深造過程中和幾位老師的指導(dǎo)下，他的繪畫語言更加流利順暢，瀟灑自如。他在自己獨(dú)特的繪畫語境里完美地彰顯出一個(gè)優(yōu)秀畫家的實(shí)力和后勁。近幾年他創(chuàng)作的陜北風(fēng)情系列和江南山水國畫，給我的感覺，他的寫意繪畫已經(jīng)達(dá)到了成熟景況，而且顯示出了自己的繪畫語言、色彩個(gè)性和理想的寫意繪畫的深邃向度。這種深層次的繪畫語境在畫面的色彩、線條、構(gòu)圖上充分體現(xiàn)在了國畫發(fā)展的向度上，他的作品不但沿襲傳承了中國國畫深?yuàn)W莫測的精髓內(nèi)涵，而且他在傳承老師們的繪畫風(fēng)格的同時(shí)，并在他們的風(fēng)格上流露出自己又與老師們不相似的驚人之筆。我認(rèn)為，觀察生活是一個(gè)畫家向世界敞開自我，體驗(yàn)則是畫家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。張霖生這幾年把時(shí)間用在了出去寫生積累創(chuàng)作素材上，他先后游歷了江南水鄉(xiāng)，北方的黃土高原和壯觀的壺口瀑布等秀麗的風(fēng)景奇觀，飽覽了這些美麗景色，使他的筆下功夫達(dá)到了出神入化，同時(shí)也提升了他的速寫和書法功力。其實(shí)畫家游歷就是自身素質(zhì)的提升、修煉的過程，在修煉的過程中也使他的山水繪畫提高到了一個(gè)高層次的境界。
　　這幾年有很多畫家都不注重寫生訓(xùn)練，而是利用照相機(jī)拍照，這種走捷徑的作法我不認(rèn)同，這種走捷徑的方法，不僅使畫家養(yǎng)成懶惰的習(xí)慣，而且也削弱了畫家筆下的功夫。我知道，繪畫是一門高超的手藝，畫家就是高超而智慧的手藝人。就像俄國女詩人茨維塔耶瓦在論《手藝》中說的那樣：“我知道維納斯是手的產(chǎn)物，我是手藝人——我懂手藝。”她說，“詩人從職業(yè)和手藝轉(zhuǎn)向科學(xué)。從已知世界向尚待認(rèn)知的世界。這樣從向海員、護(hù)林員、鐵匠、鉗工、爐匠求教到向歷史學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、物理學(xué)家和幾何學(xué)家請教，從而不斷擴(kuò)大自己的知識領(lǐng)域。沒有哪位詩人生來就懂得土壤層構(gòu)造和歷史年表。”由此可見，茨維塔耶瓦所說的同樣也可以理解到其他藝術(shù)上。一幅畫里要是多少手藝，作品才能有很大親和力和感染力。我一直認(rèn)為作畫是很詭秘的手藝技術(shù)，畫家就是最好的手藝人。我在欣賞張霖生的作品時(shí)，往往被他那種大背景下秀美的村莊和靈動(dòng)的水鄉(xiāng)畫面所打動(dòng)。在他的畫里我總能找到唐詩里的優(yōu)美意境?？戳怂摹赌腿藢の妒谴荷健泛螅R上使我想到了唐代詩人王維的《鳥鳴澗》中“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”。寧靜安祥的北方大山，在皎潔的月色里，春天里的萬物已經(jīng)復(fù)蘇，一彎小月就掛在大山之上，朗潤的月光驚動(dòng)了棲息在枝頭的小鳥，一只小鳥起飛又落下，驚動(dòng)了另一只小鳥睡夢，鳥語劃破了春天大山里的寧靜夜色。而在這種大背景中祥和安寧的小山村在夜色鳥語的籠罩下，給人的感覺就像是世外的桃源和畫家心中理想的境地一樣。我想這幅作品的創(chuàng)作來源一定是他在陜北寫生時(shí)產(chǎn)生的靈感。我一直認(rèn)為畫家創(chuàng)作素材的來源就是大量寫生的積累，通過寫生來豐富自己的創(chuàng)作源泉。著名油畫家楊飛云說：“每當(dāng)我真誠地深入里面，用我的心靈與有限的智力去觸碰那無限寬廣的大智慧時(shí)，那讓我著迷的恩賜就賜給了我，我被深深地吸引了，一種解讀繪畫奧秘的幸福感油然而生，研習(xí)的興致倍增。那不是技巧樣式的探訪，而是對繪畫本質(zhì)規(guī)律的理解與觸摸，對于大師高貴品質(zhì)的體驗(yàn)與經(jīng)歷，我非常地感恩于此。”我認(rèn)為作為一個(gè)出色的畫家，觀察生活是一個(gè)畫家向世界敞開自我，體驗(yàn)則是畫家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。這幾年張霖生經(jīng)常出去寫生，他把寫生當(dāng)成自己創(chuàng)作的精神財(cái)富，近幾年他創(chuàng)作的寫意山水就是他寫生成果的最好展示。張霖生畫里的樹木是很有特色的，纖細(xì)修長的小樹，樹姿彎彎曲曲，但是一直積極向上的，它的生命力又是頑強(qiáng)的。這些樹木的原形不是畫家憑空想象的，這是畫家親身蒞臨的寫生的情景再現(xiàn)，我去過這種樹木生長的地方，這種樹木是在特殊的自然環(huán)境下生長的生命力極強(qiáng)的高原植物，在風(fēng)大干燥的惡劣自然氣候里，由于水分的缺少，在風(fēng)干露水和汗水的自然環(huán)境里使這種樹木長得纖細(xì)而修長。張霖生畫中的一草一木一山一水都不是憑空想象捏造的，完全是生活的寫真現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的升華。
　　他那幅富有詩意的《晚秋》，完全采用了黑白灰和黃色筆調(diào)，使畫面的色調(diào)呈現(xiàn)輕描淡寫的繪畫語境，在這種不動(dòng)重彩的語言里他也能準(zhǔn)確地描繪出一幅江南水鄉(xiāng)的秀麗的景色?？戳诉@幅畫，他給人以恬靜的詩意般的想象空間，畫面中小木橋、小石橋、橋下的水是靜靜的、不動(dòng)聲色的，是一幅晚秋的秀麗景色。遠(yuǎn)處隱隱約約的樹木和層層的朦朧的遠(yuǎn)山，一群大雁在天空飛翔，使人想到了王勃的《滕王閣序》里的秋天江南的美景：“虹銷雨霽，彩徹云衢，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦……”那晚秋迷人的景色。
　　《一年容易又秋風(fēng)》這幅畫，畫家突然改變了繪畫語言方式，他把村莊小橋樹木拉近了，讓人只能朦朦朧朧看到在廣闊的水面上停泊著一只小船，船上頭戴簔笠的漁夫正在垂釣，那深邃的金秋景色，別致的靈動(dòng)的畫面讓我想到了“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟簔笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的詩情畫意。雖然畫面是秋天的景色，但它的意境已經(jīng)呈現(xiàn)出了柳宗元的《江雪》意象畫面的秀麗水鄉(xiāng)江南的風(fēng)貌。
　　《紅葉滿山知秋晚》當(dāng)然也是一幅秋天壯麗景色。這也是一幅很有詩意的寫意風(fēng)景畫。不過在這里，畫家把濃重的筆墨都潑灑在大山之上，只在山上晚秋的樹木上灑點(diǎn)些許淡淡的色彩，就用紅葉點(diǎn)綴出了大山的凝重，這樣使晚秋蕭瑟的大山更加顯得壯觀厚重，富有神奇的動(dòng)感和靈性了，從而顯得畫面更有生機(jī)、更有層次感。這就是畫家筆墨出的詩意般的繪畫語言訴說的結(jié)果。水面是宣紙自然的白色，有自然流水的動(dòng)感，畫面是雄渾壯觀的，也是很有氣派的。
　　《家山雪晴圖》和《山川玉潔》仍然是大背景下的雪后寧靜的山村景觀。畫家用大部分的白色給小山村的一切涂上了一層雪白，而村前尚未封凍的小河還在靜靜地流淌著，黑色的河流和白色的村莊、大山和身披皚皚白雪的樹木產(chǎn)生了鮮明的對比。我感覺畫面里似乎缺少了岸邊的小船。如果畫面里有小船停泊在岸邊，那就是杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”了。畫家的每一幅畫都是一首詩，這就是文人們所說的畫中有詩和詩中有畫的意境吧。細(xì)讀品味畫家張霖生的作品，不但給人以美的享受，還給詩人們提供了想象創(chuàng)作靈感的空間。我讀張霖生畫的感覺，他總能把我?guī)У竭b遠(yuǎn)的唐詩宋詞里去。通過他的寫意作品我可以用詩人目光為張霖生繪畫水準(zhǔn)定位，他的畫完全顯示出他豐厚的文學(xué)功底和淵博的知識底蘊(yùn)所貯藏量的比重，不用掂量也能稱出。我不是贊美和夸張地說，張霖生山水寫意作品在某種程度上或者說在某種意義和繪畫概念上，完全超脫了一般山水畫家模仿、復(fù)制、自造的范疇。詩人艾略特說過：“如果你不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，你將會(huì)毀滅；如果你僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者你也將會(huì)毀滅。”其實(shí)畫家也是如此。畫家在繪畫風(fēng)格道路上，是否也應(yīng)該再吸收進(jìn)其他流派的優(yōu)點(diǎn)？也許會(huì)有更大的發(fā)展前途，在這點(diǎn)上我不敢斷定。但張霖生在保持自己的創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)吸收了很多前輩和老師的長處，使他的作品在他的線條，墨的濃度以及色彩的過渡等技法上，已經(jīng)彰顯出了自己特有繪畫風(fēng)格和語言。
　　在張霖生《中國畫作品集》中，《山鄉(xiāng)醉秋》《水鄉(xiāng)雨》《晚秋》《一年容易又秋風(fēng)》《靜泊圖》等作品，他筆下的背景和背景下的樹木大體上都是一樣的，只是葉子的顏色有所變化，當(dāng)然這是季節(jié)的關(guān)系。從這方面看他在這種特定的語境里，繪畫語言似乎顯得單調(diào)些，山大體上也相似。這點(diǎn)在詩人的作品中是最忌諱的。俗話說，畫面最怕熟，一熟就俗。但在這些大背景下的山村、水鄉(xiāng)是極美好的。在畫面的構(gòu)圖上，顏色運(yùn)用上，繪畫語言的風(fēng)格上，這些完全是他來自心靈深處的繪畫語境的再現(xiàn)。他的系列作品可稱一體，完全形成了一種大氣勢、大手筆的力度再現(xiàn)和一個(gè)實(shí)力派畫家的文化、修養(yǎng)、素質(zhì)、底蘊(yùn)的綜合呈現(xiàn)。有人說他的畫面里的山樹是一樣的，這一點(diǎn)我也看出了。他的山是地域的，他的樹是自然環(huán)境中特有的，不是他憑空想象的，如果這些畫不在一個(gè)畫冊里，單看一幅是絕妙的大家之作。但結(jié)集成冊就顯得雷同了。
　　用批評家的眼光審視張霖生的山水畫，他在傳統(tǒng)文化的立足點(diǎn)上賦于筆墨以新的時(shí)代感，他追求詩一般的意境。他的作品廣納博取，化和出新，在師傳統(tǒng)和師造化的基礎(chǔ)上融進(jìn)裝飾、構(gòu)成等藝術(shù)元素，多用對開構(gòu)圖，設(shè)置飽滿，講究節(jié)奏，給人以既壯闊又優(yōu)美的感覺。在他的作品中，更多的是從對形式語言的心靈感受中，去捕捉和確立自己的風(fēng)貌，獲取物象的真氣和靈感，抒發(fā)個(gè)人的情感，并以此傳達(dá)于讀者深厚內(nèi)涵。這似乎是專業(yè)人士評價(jià)。其實(shí)，從客觀上說，他的作品已經(jīng)開始逾越這些框架。這幾年，他的作品多次參加全國煤礦美展，并入選全國少數(shù)民族畫院、中國畫家學(xué)術(shù)邀請展等大展。多次參加全國、省部級展覽并獲獎(jiǎng)。這已經(jīng)說明了一個(gè)實(shí)力派畫家的能量。2005年，他組織策劃了“開灤杯”第六屆全國煤礦美術(shù)作品展覽，并作為評委參加了評選工作，取得了巨大成功我就不再提了。
　　這些年，我看過張霖生很多寫意畫，他的作品給我的感覺是大背景氣派壯觀，色彩鮮艷亮麗，大背景下的山村水鄉(xiāng)是人間極美極秀麗的世外桃源和人間仙境。審視他的繪畫語言我們不難看出，他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有自己的獨(dú)特創(chuàng)新之筆。他的繪畫線條細(xì)膩流暢，山石粗獷，巨大土坡厚重滄桑，有濃厚的地域風(fēng)情文化特色。在這種大背景下的村莊、小溪、樹木都是清秀美麗的，給人以烏托邦或者世外桃源般的仙境感受。他的這些作品繪畫語言、繪畫語境是一致的。這充分體現(xiàn)出一個(gè)成熟的實(shí)力畫家的才氣和天賦。
　　張霖生的山水畫正處在一個(gè)成熟的創(chuàng)作高峰期和豐收期，我們期待他有更多的大作展示在世人面前，給人們帶來更美的詩意般的享受。