——評趙可欣的小說《六O后女人》

　　人生苦短，生命猶存。讀完趙可欣的小說《60后的女人》，覺得心中有一種釋然。自從上帝創(chuàng)造了男人和女人之后，男人和女人就永遠(yuǎn)地主宰著這個世界，一代又一代繁衍生息下來?；橐鍪侨藗兝@不過的話題，美好的愛情是人們向往的目標(biāo)和終點?；橐鲞@個富麗堂皇的殿堂，正如錢鐘書所言，它像一座圍城，外邊的人急著進(jìn)去，進(jìn)去的又急著出來。人們的婚姻生活就是這樣反反復(fù)復(fù)延續(xù)著。各種的酸甜苦辣，其中的喜怒哀樂，凡是結(jié)婚成家的人都品味得十足。
　　《60后女人》這篇小說集中展示了生于60年代的幾位礦山女性，婚前婚后不同的生活狀況：翠翠賢惠，善良溫柔；敏敏聰明伶俐，好學(xué)上進(jìn)；吳麗機(jī)智潑辣，快言快語，但她們的婚姻生活，并沒有因性格不同，帶來與之的幸福和快樂，相反她們都深陷在婚姻的泥潭中，不能自拔。天性的軟弱讓她們在不幸的婚姻中奮力掙扎和煎熬著。60后這些女人是出生在特定的年代，三年的自然災(zāi)害，浩蕩的文革風(fēng)波，先天環(huán)境的惡劣，現(xiàn)實生活的苦難，加上家庭的不同際遇，在她們的心靈上抹下了一層陰影。她們邁入婚姻殿堂時，對美好愛情生活是多么向往和渴望。然而傳宗接代的封建世俗，讓翠翠變得膽小如鼠，生活如履薄冰；女人出人頭地，引來風(fēng)言風(fēng)語，男人猜測懷疑，人言可畏，讓敏敏終日以淚洗面，喪失了生活信心；家中的煩瑣雜事，親戚的來往穿梭，讓吳麗深感煩躁不安。她們各自的婚姻，有的亮了紅燈，有的擱淺在沙灘上。
　　作品從不同側(cè)面反映了幾位女性婚姻生活的種種不幸，以及她們對現(xiàn)實婚姻的無奈、惆悵、焦急的心理，使她們的生活，變得沒有章法，沒有節(jié)制，為此她們苦惱、怨恨、迷茫。小說著力刻畫了60后這些女人婚姻生活情感的糾結(jié)，但在上扶老下攜小的生活困境中，不得不對現(xiàn)實婚姻生活遷就湊合，從而使生活質(zhì)量下降，正常的生活秩序打亂。作者以敏銳的眼光捕捉到這一生活素材，對60后女人的婚姻生活狀態(tài)進(jìn)行剖析，揭示了她們復(fù)雜的內(nèi)心世界和婚姻生活中不為人知的隱情。60后女人經(jīng)歷過太多苦難，她們不同于80后的月光族，也不同于90后的閃婚族。她們深受中國的傳統(tǒng)教育，有著良好的美德觀念，她們對家庭、夫妻情感看得比天大，以致于忍辱負(fù)重，吃虧在身，求得事情的完美。其實她們的一再忍讓和遷就，助長了男人和公婆的不良行為，才導(dǎo)致她們孤立無助的狀態(tài)，對現(xiàn)實的婚姻生活產(chǎn)生了厭煩、無望，以致于走向絕境。
　　中國是一個有著五千年文明歷史的國家，但封建傳統(tǒng)觀念依然在某些人心中固有著，那些三綱五常的觀念在作怪，男權(quán)主義還在大行其道。小說在展示她們不同的婚姻生活狀態(tài)同時，分析了造成這種局面的社會根源，也有力地批判了男權(quán)主義和夫權(quán)行為。在男女平等和法制健全的今天，女人們應(yīng)該振作起來，主動爭取自己的權(quán)利，改變天性軟弱的思想，懂得忍讓和遷就，只能縱容他人。在以和為貴的前提下，對家庭和睦、對夫妻感情友好、對孩子教育有益的事情，就要據(jù)理力爭，決不讓步。
　　這篇作品選材比較好，在眾多描寫婚姻家庭的小說中，作者特意截取60年代出生的女人，這一特定的對象。60后的女人對國家和社會來說都是中間的力量，她們歷經(jīng)眾多磨難之后走到今天，處在人生路的上升階段，在艱難地爬坡中，稍一松勁兒，就可能全盤皆輸。她們還要處理許多問題，特別是在這個變革的年代，面對社會急劇的發(fā)展和快節(jié)奏生活，面對社會的多重變化和家庭生活，子女教育、扶攜老人、單位工作等一系列問題，早已搞得她們焦頭爛額，精疲力盡，精神的弓弦繃得很緊，如果再在夫妻感情上得不安慰和和諧，她們勢必會造成精神崩潰。60后的女人有許多顧慮，她們對當(dāng)今社會有不同的看法和觀點，她們前期的努力和辛勤的勞動，現(xiàn)在到了收獲季節(jié)，她們是要強(qiáng)之人，樣樣都得強(qiáng)于她人，走在他人前面，才覺得自己一生罪沒有白受，苦沒有白吃。這樣的人生才意義，才對得起自己和他人。所以60后的女人具代表性，是具有特殊意義的階層，這個題材選得具有時代特點。
　　作品的另一個特點，是對當(dāng)代社會人情世態(tài)進(jìn)行了真切地描述，把人與人之間，夫妻之間感情關(guān)系，子女與父母之間互相依存關(guān)系，姐妹弟兄之間利害關(guān)系，公婆與夫妻之間利害關(guān)系描繪得深刻而淋漓盡致。小說具有深厚的人情味兒，圍繞著家庭、親人之間編織的關(guān)系網(wǎng)，描繪這個親情網(wǎng)把人們壓得喘不過氣來，以致讓人窒息。作者巧妙地讓親情關(guān)系網(wǎng)置于利益之中，讓各自為了既得利益表現(xiàn)得淋淋盡致，小姑子算計娘家借錢買房，丈夫為親情不愿放下面子等等人物形象，真實可信，栩栩如生，把一個個血肉豐滿的人物形象躍然于紙上，呈現(xiàn)在讀者面前。在心理描述上，作者著意對人物內(nèi)心世界進(jìn)行分析挖掘，人物的心態(tài)刻畫得惟妙惟肖。翠翠和敏敏的孩子最后勇敢地站出來幫媽媽說話撐腰，不僅增添了翠翠和敏敏生活下去的決心，而且子女的大膽撐腰，打壓了男性的夫權(quán)行為，讓她們內(nèi)心得到一點安慰，同時也為以后夫妻和好打下了良好的基礎(chǔ)。
　　小說語言通順流暢，語句簡潔樸實，作者還特意大量運用民間俗語和新鮮詞匯，如把兒子比作建設(shè)銀行，女兒比作招商銀行，種瓜得瓜，種豆得豆，男人為女人嫉妒就會動粗，女人為男人爭風(fēng)吃醋就會變成潑婦等等。這些詞匯的運用，使作品內(nèi)容更加豐富多彩。生活化的語言，不僅強(qiáng)化了作品的文學(xué)性，而且使語言更加富有張弛力。
　　小說結(jié)尾，非常富有創(chuàng)意，不是以傳統(tǒng)小說因果報應(yīng)而結(jié)局，而是在花好月圓之時，她們結(jié)束了心靈創(chuàng)傷之后，對生活的美好更加向往。她們談?wù)摰脑掝}不再是自己的悲傷往事，而是孫子輩的事情，這樣處理，即符合中國人的審美觀念，同時又回到火熱生活中去，既有對未來生活的打算，又有不想讓兒女們重蹈自己生活的老路。
　　與此同時，工會這個角色在小說中一直寫得很好，為了社會的安定團(tuán)結(jié)，為了人們幸福生活，工會的作用功不可沒。工會女工部長這一主角，是社會生活的潤滑劑，是和諧社會的先鋒，說明在國有企業(yè)中，工會在社會變革中始終如一為職工著想，幫扶職工。只是這一寫法有待商榷。
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