《槍王之王》結(jié)尾時(shí)銀幕上閃出一行“紀(jì)念張國(guó)榮2000”，讓很多不太熟悉香港槍戰(zhàn)電影的觀眾有些摸不著頭腦：槍火和張國(guó)榮能有什么淵源?爾冬升執(zhí)導(dǎo)的《槍王之王》上映一周以3800萬(wàn)元票房領(lǐng)跑暑期檔。吳彥祖和古天樂(lè)扮演的劇中人，是實(shí)彈射擊比賽場(chǎng)上和一起劫案中智慧交鋒的對(duì)手。他們比賽時(shí)用的高精度手槍，正是2000年?duì)柖O(jiān)制的《槍王》中張國(guó)榮手上的搶眼道具。從《槍王》到《槍王之王》，爾冬升用10年完成了回歸。只是，習(xí)慣商業(yè)節(jié)奏的電影語(yǔ)言，和杜琪峰用“犯罪”做切口觀察社會(huì)的電影文化，似乎漸行漸遠(yuǎn)?；貧w顯得陌生——片名中的致敬引用，片尾的“紀(jì)念張國(guó)榮”，更多的只是一份儀式感。

曾經(jīng)，槍火和愛情對(duì)于爾冬升的電影，都只是啤酒上的泡沫——誘惑你品嘗卻不是品味的重點(diǎn)，而重點(diǎn)則永遠(yuǎn)在泡沫之下，很難將他的電影單純地劃為某種類型片。爾冬升編劇導(dǎo)演的《新不了情》和《旺角黑夜》，前后時(shí)隔11屆，雙雙拿下香港電影編劇導(dǎo)演金像獎(jiǎng)。他鏡頭里的人物，幾乎個(gè)個(gè)在掙扎，都有“不能說(shuō)的秘密”。他們可以是《門徒》中有錢不敢花、有家不能回的逃犯，可以是離家后才知道生活還有柴米油鹽的《早熟》中的富二代，也可以是《竊聽風(fēng)云》里滑向犯罪的“執(zhí)法者”。被譽(yù)為“社會(huì)案例的影像化切片”的爾冬升式電影，以社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)解讀社會(huì)各色階層的生活，挑出他們介于黑白之間的細(xì)節(jié)編輯成故事，那些“被典型”和“被形象”化了的人和事，演繹出一幕幕城市中獵手和獵物之間的寓言。

《槍王之王》中的人物也一如既往，在賽場(chǎng)上輸給對(duì)手的警察，還有那個(gè)學(xué)心理學(xué)懂經(jīng)濟(jì)學(xué)、卻永遠(yuǎn)提心吊膽的經(jīng)理人。他們之間的對(duì)壘，有點(diǎn)惺惺相惜有點(diǎn)無(wú)奈，拉出來(lái)一大片灰色地帶。為了讓電影語(yǔ)育更現(xiàn)代，《槍王之王》引入美劇流行的“犯罪心理分析法”探案，加入大量重建和模擬犯罪的橋段。不過(guò)，令“啤酒泡沫”更鮮亮的新元素，卻在特技的包裝下有幾分不倫不類。老槍王模擬犯罪心理的一段，最終呈現(xiàn)出的感覺類似神怪題材的“催眠”;雙胞胎哥哥假扮死去弟弟，嚇唬嫌疑人的橋段，讓劇情滑出了現(xiàn)實(shí)題材的軌道;罪犯在腦中幻想如何沖出警察包圍的橋段，也借用了角色扮演類游戲的純商業(yè)表達(dá)。誘人的“泡沫”搶了“啤酒”的風(fēng)頭——“社會(huì)案例的影像化切片”以往邏輯嚴(yán)密的說(shuō)服力，迷失在商業(yè)化的“新鮮表達(dá)”之中。想重溫《旺角黑夜》、《竊聽風(fēng)暴》，甚至期待有所超越的觀眾，很可能會(huì)失望。應(yīng)該說(shuō)，《槍王之王》并不能在故事上勝過(guò)爾冬升此前借槍火說(shuō)社會(huì)的“切片作品”，他花費(fèi)10年完成的回歸，還只是停留在標(biāo)題和道具層面，以往熟悉的感覺已經(jīng)退居為商業(yè)電影中的一條副線。