第二篇是王安憶的《長(zhǎng)恨歌》。

正文如下：

2.流言

流言總是鄙陋的。它有著粗俗的內(nèi)心，它難免是自甘下賤的。它是陰溝里的水，被人使用過，污染過的。它是理不直氣不壯，只能背地里嘁嘁喳喳的那種。它是沒有責(zé)任感，不承擔(dān)后果的，所以它便有些隨心所欲，如水漫流。……

它們其實(shí)是用最下等的材料制造出來的，這種下等材料，連上海西區(qū)公寓里的小姐都免不了堆積了一些的。但也唯獨(dú)這些下等的見不得人的材料里，會(huì)有一些真東西。這些真東西是體面后頭的東西，它們是說給自己也不敢聽的，于是就拿來，制作流言了。

3.閨閣

早晨的揭開花窗簾后面的半扇窗戶，有一股等待的表情，似乎是醞釀了一夜的等待。窗玻璃是連個(gè)斑點(diǎn)也沒有的。屋的等待，到頭總是空的樣子。到頭總是空卻也是無怨又無哀。這是騷動(dòng)不安聞雞起舞的早晨唯一的一個(gè)束手待斃。無意無靠的，無求無助的，卻是滿懷熱望。這熱望是無果的花，而其他的全是無花的果。

年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。

閨閣是上海弄堂的天真，一夜之間，從嫩走到熟，卻是生生滅滅，永遠(yuǎn)不息，一代換一代的。

它們與鴿子不能同日而語，鴿子是靈的動(dòng)物，麻雀是肉的動(dòng)物。

美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和的，厚道的，還有一些善解的。

王琦瑤和康明遜的問與答，就像是捉迷藏。捉的只是一門心思去捉，藏的卻有兩重心，又是怕捉，就是怕不來捉，于是又要逃又要招惹的。

這是一個(gè)正式的告別，有些歌舞在做著伴奏，他心里無喜也無悲，木木然的背著那歌樂離去，那歌樂中實(shí)在是鏡中月水中花，伸手便是一個(gè)空。那似水的年月，他過橋，他渡舟，都也是個(gè)追不上。

王安憶的語言真的是太美了，很簡(jiǎn)單的，卻是直觸心靈的。語言非常的精準(zhǔn)。由于我是反復(fù)翻閱我的讀書筆記的，于是筆記上的顏色越來越多樣，在“年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。”下用紅筆畫了一條線，在“王琦瑤和康明遜的問與答，就像是捉迷藏。捉的只是一門心思去捉，藏的卻有兩重心，又是怕捉，就是怕不來捉，于是又要逃又要招惹的。”前面畫了一個(gè)勾，在“那似水的年月，他過橋，他渡舟，都也是個(gè)追不上。”下畫了條紅線，寫了個(gè)“好”。

這種小說集，我的讀書筆記上一般只有摘錄，只有后續(xù)在看的時(shí)候，會(huì)寫下一些其他。單單摘錄，就夠了。這本書好到，每每看到這些摘錄就很有感觸?！堕L(zhǎng)恨歌》算是我最喜歡的書之一了。