?大美為上——讀書法家徐良輝隸書作品

安徽郭宜中

? ? ? ? ? 書法，無疑是中華傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)容之一，也是學(xué)術(shù)上最糾結(jié)的藝術(shù)門類之一。他的發(fā)展軌跡及傳承性從某個側(cè)面折射出中國各個歷史時期文化甚至是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況。從其評判標(biāo)準(zhǔn)看，可以說，三十年之前的中國書壇，似乎還有大致可以參考的坐標(biāo)，如秦篆、漢隸、唐楷、晉書、魏碑等等。而今，隨著社會的巨變及人們審美情趣的多樣化及嬗變，傳統(tǒng)的評判標(biāo)準(zhǔn)明顯已失范，以致出現(xiàn)了傳統(tǒng)的美可變丑，傳統(tǒng)的丑可變美的現(xiàn)象，即使眼下中國書壇一些領(lǐng)袖級人物的作品也常讓人不以為然。這是喜還是憂，是書法的復(fù)興還是書法的衰敗？現(xiàn)時，怕是難有比較統(tǒng)一的看法。

? ? ? ?所以，當(dāng)文友范為民把其朋友徐良輝的書法作品資料送給我，讓我這個僅僅對書法有點關(guān)注，也曾寫過幾篇有關(guān)書法評論拙文的門外漢談點觀感寫篇評論時，我有點怯場了，感到無從開口。

? ? ? ? 朋友交代的活兒，中國人一般不會輕意拒絕。沒想到，當(dāng)我仔細(xì)拜讀了徐良輝的作品之后，心里竟產(chǎn)生些許躁動，一如平如鏡的水塘里拋起一塊飛旋的瓷片，立即飛濺起了一串美麗的水花。于是，無從開口的僵局被打破。

? ? ? ? 實話。之與我，徐良輝出生于紹興新昌，自幼酷愛書法,28歲就加入了中國書法家協(xié)會,其書法作品散件于《中國書法》、《書法》、《青少年書法》、《書法報》、《書法導(dǎo)報》、《青少年書法報》等眾多書法專業(yè)報刊。他的隸書作品是我截止到目前看到的、比較喜愛的作品之一。它所流溢出的美是一種踏實的美，穩(wěn)健的美，古樸的美，舒心的美，無賣弄做作的美。在其作品面前，我如站在一條古老而仍在奔流歡唱的河邊，既看到了眼前的浪花，也想起了它遙遠(yuǎn)的當(dāng)初：又如站在一座風(fēng)景俊秀的山上，既享受了眼前的滿目蒼翠，又能看到它所承載歷史的幽遠(yuǎn)……一句話，讀他的作品，既可以與古人對話，又可以同今人握手，有一種朦朧而又真切的意境。

? ? ? ??徐良輝其行書作品取法于晚清大家何紹基的《詠落花詩七律十五章》，熔顏字、北碑、篆隸于一爐。恣肆而超逸，天真罄露。于一行之中，大大小小，隨意學(xué)去，規(guī)整中見筆更為放松隨意，且時見不規(guī)則的擺拂，很少有一般行書的有意為之的痕跡。

? ? ? ? 他用筆喜以露鋒、側(cè)鋒取妍，中鋒取勢，平緩中有波瀾，恣肆中顯靜穆。這種以隸書為底蘊(yùn)，以斷、斜為主構(gòu)，輔以筆墨輕重燥潤之強(qiáng)烈對比，拙中見巧，看起來縱橫欹斜，天花亂墜，或直或斜，似直非直，似斜非斜，字體大小連貫而又相稱，無論其筆亦重亦輕，但皆遒勁古拙，婉轉(zhuǎn)流利，變化多姿，令人莫測。

? ? ??思來想去，我感到主要還是中國傳統(tǒng)美的支配影響。我一直認(rèn)為，中國傳統(tǒng)的美才是大美，當(dāng)然，我并不否認(rèn)其它美的存在，丑，在特定的時空和語境里，的確也不失一種美。十年前，我曾去過陜西漢中的石門，看到了一些珍藏的國寶級石碑，當(dāng)時，真的給了我一種從沒有的心靈感嘆，這是一般當(dāng)代書法作品不能給予的。當(dāng)然，每個時代都有自己審美標(biāo)準(zhǔn)，審美情趣也是隨時代變化的，但，絕對不能否認(rèn)其傳承性，一如南方人喜歡大米，北方人喜歡面粉，人小時候吃什么，往往影響其一生的飲食愛好，中國人的審美情趣大概也是如此。現(xiàn)在，中國比較有作為的皇帝乾隆的墨跡在全國各地都可看到，雖說現(xiàn)在不少書家瞧不起他的字，而在普通百姓眼里，這字挺好看的嘛。要知道，在中國歷代皇帝中，他可是為數(shù)不多的講究唯美主義的皇帝。不能否認(rèn)，現(xiàn)在，即便將來，中國傳統(tǒng)美仍會有強(qiáng)大的生命力和影響力?，F(xiàn)在，我們講文化自信，就是建立在傳承基礎(chǔ)上的，并不是狂妄自大，也不是阿Q的精神勝利法。我一直認(rèn)為美，有大美、中美、小美之分，亦有永恒美、時髦美、瞬間美之別。徐良輝追求的是一種大美，是一種永恒美。如果不單為孔方兄，為稻梁謀，作為一位真正追求書法藝術(shù)的人，這才應(yīng)是首選的境界。

? ? ? ?老話：筆墨當(dāng)隨時代。如果筆筆講來處，肯定是沒出息的。我相信，徐良輝是深知這一點的，雖然他的作品以漢隸為本源，但已自覺地揉進(jìn)了唐體、晉法、宋韻，甚至還從魏碑中汲取了營養(yǎng)，這從他的作品布局和用筆上可隱隱看到。更值得點贊的是，他在其作品中能積極探求，力求迎合當(dāng)代人的諸如張揚個性、抽象視覺等審美情趣，并試圖在引領(lǐng)。

? ? ? ?我曾勸不少書法愛好者：寫字，用來修身養(yǎng)性陶冶情操，是很上檔次的選項，但想成為名家大家，則要考慮受社會諸多條件的制約，譬如社會名流，盡管他的字還是小學(xué)水平，也有收藏價值，賣出好價錢。但作為一般人，必須要有一定天賦，有的人死練一輩子，也難見長進(jìn)，就是這個原因。徐良輝生長在多才子的浙江，自幼受到藝術(shù)的熏陶，又有這方面的才氣，沿著這條路繼續(xù)走下去，肯定會進(jìn)入“人書俱老”的佳境。更何況，他不到三十歲就憑自己的實力加入了無數(shù)書法人夢寐以求的組織——中國書法家協(xié)會，倘若不是他所在的碼頭太小，他的名氣肯定不是眼下這個樣子。

? ? ? ? ?去年，我從央視上看到過機(jī)器手寫毛字的報道，前幾天，我又從央視上看到，人工智能和詩人作曲家比賽吟詩、譜曲，讓現(xiàn)場觀眾投票決定哪種更受觀眾喜愛，沒有想到，名家全敗在人工智能手下。為此，我想了許多，也請徐良輝這樣的書法家們思考一個看似杞人憂天的問題：中國書法未來之路該是怎樣的？

? ? ? ?（作者系原淮北市文聯(lián)黨組書記、主席,原淮北市政協(xié)文史委主任，安徽省著名評論家，先后國家、省、市級媒體發(fā)表評論百余篇，20多萬字。）

?