《蒲田進(jìn)行曲》以小人物的辛酸歷程為故事，本身就能吸引大眾的眼球。同時(shí)該片不是圍繞小人物的日常生活展開(kāi)，而是將小人物的生活場(chǎng)景設(shè)置在錄影棚，通過(guò)這個(gè)特定的場(chǎng)景，全面展示人的欲望，人的夢(mèng)想，人的心路歷程。而影片中最引人注目的道具是樓梯，是貫穿全劇的象征性符號(hào)。阿銀想爬上樓梯的頂端，拍完被認(rèn)為具有轟動(dòng)性的電影，從而達(dá)到演繹事業(yè)的巔峰。而安次作為一個(gè)跑龍?zhí)椎男⊙輪T，樓梯依舊是他夢(mèng)想的外化，他想通過(guò)滾下樓梯實(shí)現(xiàn)對(duì)主人的忠心耿耿，代表草根階級(jí)的電影夢(mèng)。小夏，這個(gè)昔日紅及一時(shí)的女演員，在樓梯上舉行了自己的婚禮，在她心里。電影——樓梯依舊是其內(nèi)心不能割舍的情結(jié)。

《蒲田進(jìn)行曲》通過(guò)各種視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，景別、構(gòu)圖、色彩等，同時(shí)蒙太奇手法的運(yùn)用，使影片更有表現(xiàn)力。如令我印象深刻的是小夏的出場(chǎng)，首先通過(guò)色彩的渲染，在黑暗中小夏的身影若隱若現(xiàn)，使得女主人公出場(chǎng)就帶著陰郁的色彩，暗示女主人公的命運(yùn)。然后通過(guò)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，細(xì)致地展現(xiàn)了小夏的臉與神態(tài)，成功地勾勒了小夏的某些特征。而構(gòu)圖方面導(dǎo)演也頗具匠心，在展現(xiàn)安次這個(gè)小人的善良與自尊方面，尤其他想為自己的心上人提供更好的工作，而在外面不停地接戲，對(duì)各種畫(huà)面的剪輯，成功而真實(shí)地再現(xiàn)了安次這個(gè)小人物身上卓越的品質(zhì)。更為巧妙的是心理蒙太奇的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在是小夏與安次歷經(jīng)波折終于決定結(jié)婚時(shí)，阿寅打亮了攝影棚的照明燈，同時(shí)打亮了觀眾心中的舞臺(tái)燈（高潮）：人生如戲，待到循序漸進(jìn)、一絲一扣的推進(jìn)至明星阿銀重新向被他拋棄的小夏求婚，而后者明確表示已經(jīng)愛(ài)上安次準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)，燈光一變，音樂(lè)驟起，完全以舞臺(tái)的戲劇手法來(lái)表現(xiàn)安次、小夏的婚禮，在心理上給觀眾以高潮；巧妙的將特定的場(chǎng)合—攝影棚—既是電影造夢(mèng)的道具、有時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，特定的人物—演員—既是戲中的人物、又是生活中的人，與特定的情節(jié)—婚禮—所有的人都希望自己的婚禮像在夢(mèng)中一樣相結(jié)合創(chuàng)造出非戲似戲的感覺(jué)，藝術(shù)的美在于似是而非的境地，給人以玩味思考。

更加新奇的是《蒲田進(jìn)行曲》通過(guò)多種方式再現(xiàn)了電影藝術(shù)的制作過(guò)程，正如影片在畫(huà)外音中所說(shuō)：“電影制作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程……”包括吸引人的劇本、導(dǎo)演的統(tǒng)一調(diào)度、演員的選擇、燈光、攝像、特技等諸多方面，影片通過(guò)《幕府武士》的拍攝成功地再現(xiàn)了電影的制作過(guò)程。導(dǎo)演為拍出驚人的效果，搭建十米的樓梯，以及在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)演員的調(diào)度以及對(duì)影片解說(shuō)，同時(shí)還包括燈光、服裝等的配合，較為全面展示了電影制作的過(guò)程。

對(duì)于影片中“電影中的電影”的理解，我覺(jué)得創(chuàng)造出了非戲似戲的感覺(jué)，而藝術(shù)的美正是在于似是而非的境地。這種獨(dú)特的技巧，對(duì)于塑造人物以及對(duì)感情力度的加強(qiáng)都是不可或缺的。影片通過(guò)《幕府武士》的拍攝，塑造了安次這個(gè)人物的性格特點(diǎn)，集中表現(xiàn)在他為主人滾下十米的樓梯，從而使這一人物形象一改最初懦弱猥瑣的形象，是他的形象變得高大起來(lái)。而安次在影片中的多個(gè)角色的拍攝，集中展示他堅(jiān)忍不拔以及對(duì)小夏的深沉的愛(ài)?！半娪爸械碾娪啊弊鳛橐环N獨(dú)特的表現(xiàn)方式，雖是鑲嵌在影片之中，但二者相互獨(dú)立同時(shí)互為補(bǔ)充。

（搬家中心鄧帥）