顏 華

　　最近時(shí)常看到工作群的圖片，黃龍場(chǎng)中心站全體員工簇?fù)碇峙貂r花即將退休的老工人，難舍難分的場(chǎng)景讓我心久久不能平靜。

　　“曲終人散”本就是人生常態(tài)，誰(shuí)也無(wú)法阻擋，誰(shuí)也無(wú)法避免，只能用一句“天下沒(méi)有不散的筵席”來(lái)安慰自己。

　　“曲終人散”在古典詩(shī)詞里有著不同演繹：它可以閑適如白居易，“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”;也可以憂愁如劉禹錫，“曲終人散空愁暮，招屈亭前水東注”;還可以惆悵如李遠(yuǎn)，“曲終人散一惆悵，回首江山非故鄉(xiāng)。”但不管是哪一種，指向的都是對(duì)別離的不舍。

　　據(jù)說(shuō)“曲終人散”這個(gè)成語(yǔ)的喻意，是由唐代詩(shī)人錢(qián)起的“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”演繹而來(lái)。

　　鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蓉，開(kāi)過(guò)尚盈盈。。。。。。蘇軾的這首《江城子》正是萍水相逢又曲終人散的最佳代表，言有盡，而意無(wú)窮。

　　晏幾道筆下的“曲終人散”，是相愛(ài)之人的朝思暮想。當(dāng)春夢(mèng)成空、暮雨花落的時(shí)候，晏幾道也只能將所有的相思與惆悵，寄寓在“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”里。這樣的曲終人散，是相愛(ài)之人的肝腸寸斷和刻骨銘心的寫(xiě)照。

　　與晏幾道追憶往昔不同，歐陽(yáng)修則著重刻畫(huà)當(dāng)下正在發(fā)生的離別場(chǎng)面的“曲終人散”。在成為北宋名臣之前，歐陽(yáng)修大多作的是一些婉約之詞。但隨著人生閱歷和文學(xué)功底日益豐富雄厚，尤其經(jīng)歷了官場(chǎng)的三次貶謫，歐陽(yáng)修終成一代文宗。他的《玉樓春》看似婉約，卻以獨(dú)特的筆觸，寫(xiě)出了人生別離苦恨的深刻哲理：人生自是有情真，此恨不關(guān)風(fēng)與月。但越是這樣，反而越能顯示出歐陽(yáng)修的深情，與風(fēng)月無(wú)關(guān)，只關(guān)乎本心。不是因?yàn)樵律珳厝?、清風(fēng)正好而愛(ài)，也不是因?yàn)轱L(fēng)月無(wú)邊不忍別離，而是我心如此。

　　就像李商隱所言“深知身在情長(zhǎng)在”，此生不止，深?lèi)?ài)無(wú)盡。故而在這樣的離別時(shí)刻，歐陽(yáng)修不忍佳人像李商隱的妻子“君問(wèn)歸期未有期”那樣，一直無(wú)望地等待，而是在離別的酒席上就將歸期擬定。正是，人未散，先盼歸。而當(dāng)離歌響起的時(shí)候，已經(jīng)足夠讓人肝腸寸斷，再添離愁。這樣的畫(huà)面已經(jīng)讓人難以承受，不如共春風(fēng)，盡享春光方可踏月而去。。。。。。。

　　這種“曲終人散”，是情到深處的豪宕之語(yǔ)，看似瀟灑，實(shí)則深沉。

　　一場(chǎng)梅雨過(guò)后，楝花飄落，一地落英，滿(mǎn)階清香。微風(fēng)乍起，青萍蕩漾。。。。。，

　　四川才子謝逸，在一個(gè)消暑夏夜，天邊新月如鉤，照耀著茫茫大地，月光如水水如天。作者在修竹疏簾里，且歌且舞，羅扇輕搖，衣袂飄飄好不灑脫地寫(xiě)出了別有韻味的“曲終人散”。

　　不管是哪一種“曲終人散”，總會(huì)有一種與我們?nèi)松慕?jīng)歷暗自契合，戳中人心的感覺(jué)。

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